La tela en la encuadernación artesanal

El presente artículo se publicó en AIC American Institute of Conservation que es un recurso wiki en construcción y con varios autores solo hice la traducción al español.

La tela en la encuadernación

El uso de tela en encuadernación tiene una larga historia. El uso generalizado del algodón como material de recubrimiento para las encuadernaciones de las editoriales, a partir de la década de 1820, es lo que más se conoce. La tela también se puede encontrar en dobleces, bisagras, extremos, marcadores de página, cordones de borde, soportes de costura, forros de lomos y carcasas. Se han utilizado diversos tipos de tejidos, incluidos algodón, lino, lona, ​​seda y terciopelo.

Primeras cubiertas de tela

Aunque no se fabricó tela específicamente para encuadernación hasta el siglo XIX, mucho antes se utilizaba como material de recubrimiento. Muchas de las primeras encuadernaciones en tela ya no existen, pero existen suficientes ejemplos que están intactos, fragmentados o al menos contienen evidencia para ayudar a contar la historia. Para obtener más información sobre la naturaleza de los tipos de tela utilizados en estas primeras encuadernaciones, se deben consultar estudios sobre textiles históricos.

Sobrecubiertas

La tela se ha utilizado desde los primeros días del libro para forrar las cubiertas primarias/iniciales.[1]:214 Hay numerosos términos utilizados para describir esta capa adicional de material a la encuadernación del libro, incluyendo cubierta secundaria, camisa y sobrecubierta. No parece haber ninguna característica distintiva acordada entre los términos, y algunos estudiosos los usan indistintamente.[2]:164 [3]:215-16 Ligatus se refiere a coberturas secundarias como el término general para cualquier cobertura adicional colocada sobre un cubierta primaria, incluyendo envoltorios de polvo efímeros. Chemise se utiliza generalmente cuando se analizan ejemplos medievales,[3]:210-11 que han recibido notablemente la mayor atención de investigación de todas las sobrecubiertas. Aparte de la investigación de Julia Miller, hay muy poca literatura sobre las cubiertas más ordinarias de los siglos XVIII y XIX.

Las sobrecubiertas podrían ser obra de encuadernadores o aficionados. Pueden ser contemporáneos de la realización de la encuadernación o pueden haber sido incorporados en una fecha muy posterior. Es posible que se haya agregado una cubierta para cumplir un propósito utilitario, protección o estabilización; satisfacer deseos de embellecimiento y/o en el caso de ejemplos anteriores, como una expresión de reverencia por el libro.[2]:234 Como señala Bearman, las camisas de tela medievales “pueden haber estado asociadas con la práctica de drapear y cubrir las manos mientras se sostiene, ofrece , o recibir libros sagrados y otros objetos preciosos. La tradición de utilizar cortinas de esta manera se remonta al período paleocristiano.”[4]:170

Pueden ser desmontables o unidas permanentemente mediante costura; adhesivo (en general o aplicado con tambor adhiriendo sólo las vueltas); o en el caso de algunos ejemplos medievales, muebles metálicos. Una característica constructiva particular de muchos ejemplos medievales son las extensiones de solapas a lo largo de los bordes que servían para ayudar a proteger el bloque de libros. Estas solapas podrían estar en un solo lado o en los tres.[4]:166 Con el cambio hacia las estanterías verticales que comenzó a mediados del siglo XV, “generalmente se cree que, en la prisa por volver a colocar los libros, las solapas de estos las encuadernaciones fueron cortadas y desechadas, o las cubiertas fueron eliminadas por completo.”[4]:175

Las sobrecubiertas que visten los volúmenes de los siglos XVIII y XIX suelen ser una adición realizada por el propietario.[3]:307 El tratamiento de las esquinas y vueltas varía y se ejecuta con distintos grados de cuidado. Por lo general, se aseguran con costura en zigzag que se utiliza para tensar las vueltas superiores e inferiores.[3]:218 (Un signo seguro de una sobrecubierta perdida son las claras marcas de quemaduras en zigzag debido a la migración ácida de estos hilos tensores). En términos generales, Miller informa que la mayoría de las sobrecubiertas (construidas con cualquier material) que ha examinado de este período no tienen título. Comúnmente se hacían recortes sobre el lomo para hacer visible la información del título en la portada principal.[3]:234

Se han utilizado diversos textiles como cubiertas secundarias. Las camisas de tela medievales suelen exhibir textiles ricos y costosos, como terciopelo y brocado, que a menudo están adornados con borlas en las esquinas y costuras de colores a lo largo de los bordes,[4]:166 mientras que las telas más comunes se encuentran típicamente en las sobrecubiertas de las prendas más funcionales los siglos XVIII y XIX. Algunas son toscas y de apariencia puramente utilitaria, mientras que otras sugieren que el pensamiento y la consideración estuvieron involucrados tanto en la elección como en la ejecución de la tela. Es famoso que sus hijas y sus amigos cubrieran una colección de libros con cubiertas gastadas y andrajosas de la biblioteca personal del poeta romántico Robert Southey con restos de algodones estampados, creando una colección animada y colorida conocida como la «Cottonian Library». Southey escribe que sus hijas a menudo seleccionaban cuidadosamente las telas para que coincidieran con el tono del texto: “vestir una obra cuáquera o un libro de sermones con un tono sobrio y monótono, poesía con algún diseño floral…”. [5][6]:469

Las sobrecubiertas son una parte importante de la historia de la encuadernación. Por muy dañada, fragmentaria o desagradable que parezca debido al desgaste, una sobrecubierta puede ofrecer una evidencia única de la interacción entre el propietario y el libro. Esto es particularmente cierto para las variedades caseras que se encuentran comúnmente en ejemplos muy antiguos y en aquellos de los siglos XVIII y XIX.[3]:307 Las sobrecubiertas o cualquier evidencia restante de las mismas deben conservarse cuidadosamente siempre que sea posible.

Encuadernaciones con lienzo

El lienzo se utilizó en encuadernaciones comerciales como sustituto de las ovejas[7]:21 [8]:124 en la segunda mitad del siglo XVIII, primero en Londres (c. 1760) y luego en Estados Unidos (c. 1780).[3 ]:129 Aunque el lienzo se había utilizado anteriormente como material de cobertura secundario y como sustrato para trabajos de bordado en encuadernaciones textiles de lujo, no fue hasta este momento que se empezó a utilizar en una escala notable como material de cobertura principal en su derecho propio. (Miller señala que hay algunos ejemplos anteriores de otras encuadernaciones de “tela común”, pero “dicho uso parece ser poco común, tal vez porque solo se conocen unos pocos ejemplos que sobreviven”. [3]:131

El lienzo es una tela tejida muy resistente hecha de fibras de lino, algodón y/o cáñamo. (Ver Suave Mechanicals, Vol. 5 para un estudio reciente sobre el contenido de fibra de un grupo seleccionado de encuadernaciones de lienzos históricos). [9] Viene en varios pesos y su tejido puede variar de fino a grueso. La mayoría de las fuentes describen el lienzo utilizado durante esta época como de varios tonos de marrón. Carter menciona el uso de lienzos verdes.[10]:58

En aquella época, la lona era un práctico sustituto del cuero. Es muy duradero y, naturalmente, menos impermeable a la humedad, debido a su grosor, que muchas otras opciones textiles. Leighton señala esto como una de sus mayores virtudes.[11]:39 Es plausible que fuera una práctica común alterar la calidad de la superficie del lienzo para aumentar aún más su naturaleza impermeable al adhesivo del aglutinante y ayudar a preservarlo. Miller señala que muchos de los ejemplos que ha examinado “han sido tratados con algún tipo de consolidante, o prensados ​​o bruñidos para consolidar y pulir la superficie de la tela” y que “tales prácticas eran estándar en otros tipos de confección de telas”. 3]:134

Los encuadernadores recurrieron a esta adecuada alternativa probablemente porque era una opción menos costosa, más fácil y más rápida. La escasez de cuero a finales de la década de 1760 probablemente también influyó.[12]:93 Las encuadernaciones de lona se encuentran en volúmenes en el extremo inferior del mercado, en particular libros educativos: “candidatos obvios en virtud de su costo, cantidad y peso”. uso.”[13]:89

Algunas características típicas de una encuadernación en lienzo son un bloque de texto cosido sobre dos soportes; tablas con cordones; bordes cortados y sin decorar; espalda apretada; ligero redondeo y respaldo; y sin letras ni etiquetas.[11]:40 [3]:140 Además, las entregas generalmente están cuidadosamente adornadas con esquinas dobladas sobre sí mismas o plisadas.[3]:140 El tejido de la tela utilizada en los volúmenes en inglés normalmente son de finas a medianas según los hallazgos de Miller (Leighton las describe como “gruesas”);[11]:39 mientras que las variedades más gruesas (medianas a muy gruesas) cubren las huellas americanas.[3]:141

El deterioro de la tela sobre las esquinas del tablero es el daño más común que se encuentra en estas fijaciones, seguido del debilitamiento a lo largo de la unión. Generalmente, los daños son más probables y extensos cuando se utilizan tablas de escala.[3]:142

Las encuadernaciones comerciales en lienzo, precursoras de las encuadernaciones editoriales en tela, tuvieron una vida corta y en su mayor parte desaparecieron a principios del siglo XIX. (Se produjeron en Irlanda hasta aproximadamente 1850.)[12]:93 A pesar de recibir poca atención en la literatura sobre la historia de la encuadernación, las encuadernaciones en lienzo se usaban comúnmente.[12]:93 [3]:131 En Estados Unidos, eran particularmente populares en el área de Boston.[3]:131

Tela manufacturada para encuadernación

La tela para encuadernación (bookcloth) es un término general para todos los productos de tela que se utilizan para cubrir libros. Los tejidos suelen ser tejidos de algodón, que pueden blanquearse, mercerizarse, teñirse y/o rellenarse con colores pigmentarios, gelatinizarse, almidonarse, recubrirse o impregnarse con plásticos y luego calandrarse y estamparse. Es importante considerar la historia de la tela para libros, los métodos para prepararla y las ventajas de un método sobre otro, ya sea para reparar la cubierta de un libro de tela vieja o para elegir una cubierta para una nueva.[14]

Historia

En el siglo XVIII, la demanda de libros estaba en su punto más alto con un público lector en rápida expansión. Los encuadernadores se enfrentaron a un desafío: el costo del material y el tiempo que se necesitaba para encuadernar adecuadamente un libro en cuero (el vestido más popular para encuadernaciones minoristas en ese momento[7] [12]) no era un enfoque viable para mantener el ritmo de las demandas del mercado, ni una opción asequible para la gran mayoría de compradores. También había escasez de cuero.[12]:80 El uso de materiales más baratos y técnicas más rápidas para agilizar y economizar la producción de libros se había utilizado en el pasado, pero se convirtió en una práctica más estándar a medida que la industria ahora se centraba en las masas.[1 :146

A partir de mediados del siglo XVIII en Inglaterra, las encuadernaciones en papel comenzaron a surgir como una opción asequible para el creciente público comprador. Algunas características comunes de este estilo de encuadernación incluyen un bloque de texto cosido, bordes sin recortar y cartones delgados con cordones; algunas versiones posteriores incluyen etiquetas de papel.[7]:161 [15] Estas encuadernaciones baratas se convirtieron rápidamente en la forma más común de vender libros a finales de siglo.[12]:80 [7]:161 “Si algún acontecimiento presagió el fin de la era de la encuadernación manual, o al menos la dirección en la que se dirigía; fue esta decisión de producir grandes cantidades de encuadernaciones baratas en cartones, tituladas con etiquetas de papel, una práctica que inmediatamente atrajo al público lector de gran tamaño y recursos limitados.”[1]:146

En la búsqueda de un material de cobertura que fuera económico, más duradero y que tal vez pudiera considerarse más permanente y atractivo,[1]:155 en la década de 1820 comenzaron los experimentos con tela como sustituto del papel en encuadernaciones. (Según muchas fuentes, la tela nunca tuvo la intención de ser un sustituto del cuero).[16]:245 [17]:132 [11]:46 A Archibald Leighton, un encuadernador destinado en Londres, se le atribuye comúnmente la introducción de la primera tela. adecuado como material de cobertura para libros en algún momento entre 1823 y 1825;[11]:39 [18]:1 [17]:133 sin embargo, a menudo se le atribuye al editor londinense William Pickering la idea y los primeros experimentos para cubrir las encuadernaciones del editor en algodón.[16]:245 [11]:39 [7]:21 [19]

Esta primera tela para libros era de algodón fino, calandrado y tejido al que se le había aplicado almidón para hacerlo impermeable al adhesivo. Las telas fueron teñidas de una variedad de colores, la mayoría de los cuales se han descolorido significativamente.[1]:157 El algodón era muy fino, lo que significaba que “cada protuberancia en una tabla se veía a través de ellos, y las mismas marcas de la aplicación de almidón o adhesivo con pincel son visibles”. claramente visible en muchos.”[1]:157 Los consumidores no quedaron impresionados con la apariencia de estas primeras encuadernaciones de tela. Fueron vistos como aburridos y toscos. Algunos informan que a los lectores no les gustó que el tejido de la tela fuera evidente. [19] [11]:46 [17]:133

El atractivo visual de la tela para libros mejoró dramáticamente con desarrollos que permitieron que la tela fuera veteada y decorada artificialmente. Y, con el uso de algodones más resistentes y una mayor aplicación de almidón, la tela para libros evolucionó rápidamente hasta convertirse en un producto confiable y deseable que se usaba en todo tipo de libros.[11]:47 A mediados de siglo, las encuadernaciones cubiertas de tela eran ampliamente aceptado como la encuadernación estándar del editor.[7]:21

Manufactura

Algodón – La preparación comenzaba eliminando las impurezas de las fibras. Las fibras se estiraban y retorcían en hilo que luego se dimensionaba para retener la torsión. A continuación, los hilos se entrelazaban para formar la tela. Durante el período en que la tela para libros se produjo por primera vez en masa, las cualidades preferidas incluían un hilado mínimo, ocasionalmente con imperfecciones en el tejido, para crear la tela más larga posible, preferiblemente 250 pies o más. Una vez finalizado el proceso de tejido, a la tela se le llamaba “tela gris”. Además de los hilos tejidos, la tela gris contenía suciedad residual, color natural y encolado. Debido a que el apresto inicial hacía que la tela gris se volviera impermeable, la tela tuvo que ser fregada, blanqueada y redimensionada para aceptar el recubrimiento final. Para comenzar ese proceso, se pasaba la tela sobre una llama abierta para eliminar cualquier pelusa que quedara en su superficie. Luego, la tela se empapaba en agua durante la noche para suavizarla y eliminar parcialmente el apresto inicial. Al día siguiente, la tela empapada se lavaba y escurría entre 25 y 30 veces para eliminar completamente ese apresto. Luego, la tela gris se ponía en el tanque de una olla a presión y se hervía durante ocho horas a 20 libras de presión en una solución débil de sosa cáustica. La ebullición en sosa cáustica eliminaba los restos de apresto e impurezas. Luego se pasaba la tela gris a través de una solución débil de ácido sulfúrico para eliminar las sales minerales. El siguiente paso blanqueaba la tela gris en una solución débil de cloro y se enjuagaba en un baño ácido de agua, dióxido de azufre y ácido sulfuroso para neutralizar la lejía. Finalmente a la tela gris se le dio un último lavado antes de secarla. Después de purificarla y probarla, la tela gris estaba lista para ser convertida en tela para libros.[14]

Composición

Tipo de tela Tinte/pigmento

Solidez del color

Textiles Specialty Group está actualizando actualmente su página sobre pruebas puntuales de solidez del color que podría valer la pena revisar en el futuro.

Toxicidad

El Poison Book Project de Winterthur, dirigido por la conservadora Dra. Melissa Tedone y la científica Dra. Rosie Grayburn, es una investigación de pigmentos potencialmente tóxicos utilizados para colorear telas para libros de la época Victoriana. El pigmento verde esmeralda altamente tóxico a base de arsénico (acetoarsenito de cobre) ha sido identificado en una tela verde producida en masa. El proyecto está en curso.

Refuerzo

Almidón

Un método para preparar tela para libros es terminar la tela con apresto de almidón. El apresto de almidón se elabora creando una suspensión con agua, almidón y arcilla. Se añaden pigmentos a la suspensión y luego se cocina hasta obtener una consistencia pastosa. La cara de la tela se recubre dos veces con la suspensión usando cuchillos. La parte posterior de la tela solo se recubre una vez con un cuchillo y la lechada. La suspensión de almidón se utiliza para unir los pigmentos a los hilos y cerrar los intersticios entre los hilos. La tela recubierta se seca entre rodillos calentados. Luego, la tela seca se humedece ligeramente con agua y se pasa por un proceso de calandrado para darle a la tela una superficie lisa.[14]

Piroxilina

Los paños impregnados con piroxilina son similares a los paños para libros rellenos de almidón y se fabrican de manera similar. La piroxilina se elabora mezclando nitrocelulosa con un disolvente y un plastificante. A veces también se emplean estabilizadores y catalizadores. El plastificante suele ser aceite (uno de esos aceites es el aceite de ricino) y los disolventes son ésteres o sustancias clave. Una ventaja económica de la piroxilina es que se puede diluir con disolventes menos costosos. La piroxilina se mezcla con pigmentos y se aplica de la misma manera que el almidón a la tela gris preparada. La tela de piroxilina se seca en una cámara donde se eliminan los alcoholes volátiles. Después de secar, la tela se calandra para crear una superficie lisa.[14]

Características

Estilo de tela

Sin grano

La primera tela fabricada no era de grano. Debido a que los clientes encontraban estas telas sencillas y el tejido de la tela desagradable, rápidamente las dejaron a un lado una vez que se hicieron avances para vestir y disfrazar el tejido de la tela con vetas artificiales. Los tejidos crudos se pusieron de moda a finales del siglo XIX.[1]:160 [19]:108

Con grano

El graneado de tela “describe un proceso en el que se aplica una textura uniforme a la tela preparada haciéndolo pasar por una prensa equipada con cilindros grabados. Esta textura, o «veta», suele ser un patrón fino y uniforme, como nervaduras o imitación de cuero. Este tipo de tela para libros se utilizó comúnmente desde alrededor de 1830 hasta finales del siglo XIX.”[20]

Hay muchos patrones de vetas distintos y todavía se están identificando nuevos patrones. Numerosas fuentes ofrecen una clasificación de la veta de la tela para libros, incluidas publicaciones de Douglas Ball, John Carter, Philip Gaskell, Andrea Krupp y G. T. Tanselle. La investigación de Krupp, que incluye un catálogo impreso y una base de datos en línea, es el estudio y la clasificación más profundos de la tela para libros del siglo XIX hasta la fecha. A continuación se muestran las divisiones generales de patrones de grano por familia que utiliza Krupp. Dentro de cada familia, hay muchas variaciones, y cada patrón de grano único generalmente tiene un rango limitado de fechas asociadas.[18]:3 Nota: La base de datos muestra predominantemente patrones de grano que datan antes de 1850, ya que la investigación se basó en La colección de Library Company of Philadelphia, que consta en gran parte de impresiones estadounidenses anteriores a 1860.

• Bandas
• Rosario
• Pañales y diamantes
• Hexagonal
• Cuero. Uno de los primeros patrones de vetas utilizados para decorar telas fue conocido y publicitado como “marruecos”.[19]:8 [17]:134 Imitar la veta del cuero fue una primera opción obvia y siguió siendo de uso común durante todo el siglo XIX. Hay innumerables variantes distintas dentro de esta familia de granos.[18]:20 Curiosamente, en el tercer cuarto del siglo XIX, el cuero tenía grano para imitar la tela tejida, lo que indica claramente el dominio de la tela en el mercado.[1]:158
• Misceláneo
• Moiré (también conocido como agua). Este es uno de los primeros patrones de vetas introducidos.[18]:4 [19]:8 Es un diseño ondulado y ondulado que da como resultado el efecto muaré. Imita la seda aguada, un tejido lujoso que se puso especialmente de moda en el siglo XVIII. [22]:393 El uso de este patrón en los primeros días de la fabricación de telas para libros es evidencia de la conexión entre la joven industria y los oficios de acabado de telas.[18]:4
• Redes y Mallas
• Nervios
• Ondulaciones
• Arena, guijarro, burbuja
• Onda
• Tejidos y tableros de damas
• Fondo de invierno
• Cintas en relieve. Estas telas con estampados ornamentados, producidas para confección y similares, se usaban comúnmente como tela para libros desde la década de 1830 hasta mediados de la década de 1840.[18]:15 Debido a que la tela era costosa y la textura de la superficie (que generalmente era elevada) dificultaba su ejecución. Tras la titulación, los vinculantes comenzaron a desviar su atención hacia otras opciones.[1]:159. Aunque estos patrones se hicieron de la misma manera que los patrones de vetas “normales”, comúnmente se los separa como una clase distinta.[18]:16 La tela se fabricaba originalmente en el taller del estampador de cintas. Dado que la industria de las telas para libros se convirtió en un comercio propio en la década de 1840, es probable que los fabricantes de cintas no produjeran patrones posteriores de apariencia similar. Krupp propone una definición que ella llama “claramente subjetiva” para este tipo de tela: “El término tela para libros con relieve de cinta debe abarcar todas las vetas de tela para libros que tengan un diseño floral, geométrico o abstracto, con un patrón de más de 6 mm. por repetición.”[18]:15
• Preornamentadas. Esta es una categoría poco común de tela para libros producida entre 1835 y 1846.[20]:177 A diferencia de la mayoría de los diseños que fueron estampados o grabados directamente en la caja, este tipo de tela fue decorada (aparte del título estampado en oro) antes de ensamblar la caja. .[20]:178 “Se enrollaba tela para libros de colores y encolados a través de una prensa equipada con cilindros grabados calentados, y los diseños tanto para el lomo como para las cubiertas, incluida la veta circundante, se grababan en la tela en una sola pasada por la prensa”. [20]:178 Debido a que el diseño no fue estampado directamente sobre la caja, los tableros cubiertos con este tipo de tela no dejan ninguna impresión de un troquel de estampado.[20]:178. El experimento duró poco, posiblemente porque la tela limitaba la carpeta: la ubicación de los diseños en una tela en particular solo acomodaría libros de un cierto tamaño.[20]:182 Esto explica por qué algunos de los diseños no son colocados correctamente en la cubierta (por ejemplo, están descentrados o se extienden hasta las entregas) y/o el área reservada para el título estampado en oro en el lomo a veces es insuficiente.[20]:180-82 The Library Company of Philadelphia ha Imágenes de esta tela única aquí.
• Otras telas raras. En los primeros días de la industria se experimentó con numerosas telas extravagantes, probablemente adoptadas del comercio de vestidos y muebles, incluidos algodones rayados y estampados,[19]:8 tartanes y sedas.[1]:159 Textiles jacquard con estampados complejos con También aparecieron títulos de libros tejidos en[18]:6 y telas jaspeadas.[17]:135-36 [19]:8 [10]:148 A veces estas telas eran granuladas. La mayoría de estos experimentos duraron poco.

Preocupaciones por la preservación

Los paños para libros recubiertos o impregnados con piroxilina pueden desprender gases y causar daños a materiales sensibles (NISO 2001) y (Garside y Knight). Por esta razón, no se recomienda el uso de tela para libros de piroxilina para hacer cajas cerradas para fotografías u otros materiales sensibles y los conservadores deben tener cuidado al usarlo como material de encuadernación.

Para la conservación a largo plazo de los materiales, se debe considerar la separación de las cubiertas de tela, que están recubiertas con piroxilina o con otras formulaciones de nitrato de celulosa, del bloque del libro. Es fácil alojar la cubierta y el contenido en alojamientos separados donde la cubierta se desprende fácilmente, como en los álbumes y álbumes de recortes con encuadernaciones con correo o cordón. Los recubrimientos de nitrato de celulosa se deterioran y los COV pueden penetrar y deteriorar el bloque del libro.

Decoración

La tela en sí era un medio de decoración, pero, para atraer aún más al comprador, la tela generalmente se estampaba/bloqueaba u ocasionalmente se grababa en relieve una vez que se unía a las tablas de la cubierta. El estampado comenzó a principios de la década de 1830, primero en tintas ciegas y doradas, luego en negro y, finalmente, en tintas de colores. [1]:234, 244 [16]:246 [23]:10-12

A lo largo del siglo XIX se experimentaron otras técnicas decorativas. Se utilizaron superposiciones de papel, tela o incluso ocasionalmente cuero.[1]:188 [23]:11 Se incorporaron materiales inusuales en las encuadernaciones de regalos, incluyendo marfil, caparazón de tortuga, nácar y retratos en miniatura pintados sobre esmalte[ 1:159 [17]:137-39

Las tendencias estilísticas en las encuadernaciones en tela de las editoriales del siglo XIX abarcaron todo el espectro: desde sutiles detalles decorativos hasta una exhibición excesiva. Existen numerosos recursos en línea que rastrean el desarrollo cronológico de estas tendencias. El COL tiene carteles físicos (que enviarán por correo a pedido) de esta guía pictórica. La base de datos en línea de la Library Company of Philadelphia sobre encuadernaciones de tela del siglo XIX, como se menciona en la sección «Graining» anterior, se puede buscar por año. Publisher’s Bindings Online, que es el esfuerzo combinado de la Universidad de Alabama y la Universidad de Wisconsin-Madison, es una importante colección digital de encuadernaciones decorativas en tela que datan desde principios del siglo XIX hasta 1930 y que se pueden buscar por década. Varias exposiciones en línea también proporcionan una referencia visual rápida de la evolución de los cambios decorativos, incluida ésta de la Universidad de Rochester.

La tela decorada finalmente fue suplantada por la sobrecubierta de papel pictórico.[16]:250

Rotulación/etiquetado

Las etiquetas de papel impresas se usaban típicamente en las primeras encuadernaciones de tela con alguna que otra etiqueta de cuero labrada en oro.[19]:9 Los primeros experimentos con la aplicación directa del título a la tela implicaron imprimirlas en tinta.[16]:246 The Harper’s Family Las series de biblioteca producidas en las décadas de 1830 y 1840 son un ejemplo de esto.[18]:6 La queja de este método era que las tintas tendían a borrarse con el manejo.[23]:11 Los títulos en oro en el lomo fueron los primeros en ejecutarse. con herramientas de acabado manual, como se hacía con el cuero comercial.[16]:246 El estampado con tipos cerrados y posteriormente con troqueles de latón se convirtió en la norma con el cambio a la construcción de cajas.[24]:2

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