La encuadernación como una ingeniosa defensa para salvaguardar libros valiosos

El académico Gürcan Mavili, experto en encuadernación de libros durante los períodos selyúcida y otomano, ofrece información sobre las características especiales de ambas épocas en términos de encuadernación y decoración de libros.

El encuadernador Gürcan Mavili, que imparte lecciones a estudiantes de pregrado y maestría que estudian el arte de la encuadernación en el Departamento de Artesanía Tradicional Turca de la Universidad de Bellas Artes Mimar Sinan, trabaja en la encuaderación desde hace 25 años.

En entrevista con la Agencia Anadolu (AA), Mavili, que comenzó con el oficio con por curiosidad con la historia de la encuadernación, dijo que se educó sobre la encuadernación otomana mientras trabajaba como asistente del encuadernador İslam Seçen, uno de los maestros de arte tradicional más importantes de Turquía.

Dando a entender que su interés en el tema también llevó a la investigación sobre la encuadernación en el imperio selyúcida, dijo: «Hay algunas personas a las que no les importaba el costo de los libros en los períodos otomano y selyúcida. A través de la investigación, ha quedado claro que se necesitaban grandes gastos y tiempo para escribir un libro».

También agregó que las portadas de libros en el período selyúcida tenían diferentes significados en comparación con las de la era otomana.

Ornamentos sobre carteras de libros de arte.

Al enfatizar que cada portada de un libro selyúcida er exclusivo del encuadernador que lo creó, Mavili dijo que cada portada tiene detalles auténticos.

Refiriéndose a la rica narración de las portadas de los libros selyúcidas, continuó: «Estas personas comenzaron a usar los patrones geométricos que muchos artistas contemporáneos usaron desde el siglo XI. Como resultado, está claro que su cultura era rica y extensa. Esto realmente llamó mi atención.»

Mientras hablaba de su tesis de posgrado, «Ejemplos de encuadernación en los siglos XIII y XIV en la biblioteca de Süleymaniye», Mavili dijo: «Desafortunadamente, la encuadernación es un campo que es difícil de investigar. Incluso si se escribieron muchos libros sobre obras selyúcidas y algunos de nuestros maestros son los pioneros en este campo, todavía hay muchas lagunas. No conocemos el código de los motivos utilizados en las portadas de los libros selyúcidas. Solo podemos comentarlos. Más adelante, también anotamos los materiales. Podemos decir que estos motivos están diseñados con lápiz, bolígrafo de hierro y guilloches. Sin embargo, no tenemos ninguna información sobre los pensamientos y acumulación cultural de los encuadernadores».

Insinuando que el punto más destacado en los libros selyúcidas es el Corán, Mavili expresó: «Hay diseños que se han creado específicamente para los Corán. Son sencillos pero espléndidos. Se usó pintura dorada para equilibrar los patrones para que no se eclipsaran entre sí».

Al mencionar las diferencias entre las cubiertas de los libros en los períodos otomano y selyúcida, Mavili dijo: «Si bien los diseños decorativos de las cubiertas de los libros selyúcidas estaban en la superficie, se incorporaron durante el período otomano. En este aspecto, los libros otomanos tienen dos cubiertas. Uno es liso, mientras que el otro está grabado. La cubierta grabada se pega debajo de la otra cubierta. Luego, los patrones se forman a presión. Es por eso que los diseños de las cubiertas no se dañan por el uso o la fricción. Estas cubiertas pueden proteger el libros durante años. En los selyúcidas, los libros se dañaban cuando se colocaban uno encima del otro, y las decoraciones de la superficie a menudo se desgastaban. De hecho, utilizaron técnicas muy efectivas pero dejaron las cubiertas propensas al deterioro».

Comentó sobre el enfoque progresista de la encuadernación actual y dijo: «Cada mal uso llevó a un uso más prolongado. En los selyúcidas, las dos cubiertas estaban encuadernadas al mismo tiempo. En el período otomano, las cubiertas de los libros se encuadernaban por separado. Es decir, las cubiertas actúan como fortalezas, no solo ligadas a los libros, sino que están ahí para protegerlos. Más tarde, estas cubiertas podrían quitarse cuando estuvieran dañadas «.

Gürcan Mavili señaló que las decoraciones de la portada se eligieron de acuerdo con el contenido del libro y el lugar donde se presentaría tanto en el período selyúcida como en el otomano.

El trabajo serio en manuscritos continuó durante casi 15-20 años.

Mavili dijo que, en general, se decoraron libros históricos, religiosos y científicos: «Por ejemplo, no hay libros originales con miniaturas desde esos períodos hasta el presente en libros históricos y religiosos. Hay cubiertas de libros decoradas con miniaturas en Irán. Puedes ver una escena de caza, algunas escenas de la vida de las personas y escenas con jardines y animales. Sin embargo, las portadas en Turquía son en su mayoría patrones y figuras geométricas. Los triángulos, pentágonos y decágonos son prominentes, y todos tienen un significado. Algunos de nuestros maestros han dicho estas figuras representan el espacio, y cada punto dorado es un cúmulo de estrellas «.

Llamando la atención sobre el hecho de que Turquía es un país rico en manuscritos, Mavili dijo: «Hay bibliotecas de manuscritos en muchas ciudades, como Konya, Estambul, Antalya, Erzurum e İzmir. Se ha realizado un trabajo serio, especialmente en manuscritos, para casi 15 o 20 años. Se han hecho inversiones en catalogación y actualización. Son buenas novedades”.

Mavili finalmente agregó que los jóvenes comienzan a interesarse por la encudernación islámica y otomana con el aumento de proyectos restaurativos y áreas de trabajo.